淺議傳統建筑裝飾文化對現代建筑裝飾的影響

 摘要：現代建筑裝飾的全球趨同現象在現實的語境中顯得無力和蒼白，它只有從傳統建筑裝飾中選擇特有的技術和文化氣質，才能激發活力。研究傳統建筑裝飾文化對現代建筑裝飾的影響，將會為我國現代建筑裝飾在應對全球化影響方面提供多種途徑和模式。 

　　關鍵詞：傳統建筑裝飾 現代建筑裝飾 影響 

　　中圖分類號：TQ174.6+4 文獻標識碼：A 文章編號： 　 

　　隨著物質文化生活水平的不斷高漲，全球文化趨同現象的加快，傳統建筑裝飾文化被現代文明沖擊而動搖。但這并不代表著具有民族的、大眾的、地域的傳統會被摒棄和弱化。而是從現實出發，自覺地選擇應用地域傳統文化的優秀部分，進行現代更新，創造新的傳統。經更新后的傳統文化本生就是全球文化的重要組成部分。 

　　一、 傳統與現代的關系 

　　傳統與現代是辯證的二元統一關系。站在時間一維的節點看，傳統代表著過去，現代是將來的傳統。但從時空的相對性來看，傳統又是現代的動力和財富，傳統的成就，比如物質手段、技術條件、經驗總結是現代的發展基礎；傳統的觀念和風俗習慣也會不同程度地制約著現代化發展的速度和高度。“傳統與現代是現代化過程中生生不斷的“連續體”[1]，背棄了傳統的現代化是殖民地或半殖民地化，而背向現代化的傳統則是自取滅亡的傳統 [2] 。 

　　時空是運動的，沒有靜態，也沒有永恒。傳統作為時空運動的物質集合，也是要發展的，從過去的傳統發展到現代的傳統，再到將來的傳統，這個過程一直持續，所以無法甩掉傳統。][4]傳統在時間的發展軸中，是一個不斷新陳代謝的過程，一部分被消失的同時，新的一部分繼續加入，沒有全新、也沒有全舊，傳統與現代就如此融合動態發展。傳統建筑裝飾文化的繼承沒有局限，它是把現代精神和時代科技有機地結合起來，反映出現代人的生活模式、生活方式和價值需求，同時把傳統中不適宜的部份代謝掉，傳統建筑裝飾又同樣能滿足現代的生活追求。傳統是文化發展的歷史過程中聯系過去和現在甚至包括未來的一種因素，現代化離不開傳統，因為傳統是經年歷史集體意識的總結，是現代發展的支撐，不可能被跨越；相反，傳統記載了太多信息，曾經有過什么，或許應該注意什么，對于現代建筑裝飾來說這是及其可貴的。對于現代裝飾來講，應該“建構現代與傳統的結合點” [4]以現代的時空坐標為參照，把傳統建筑裝飾的要素用現代裝飾的眼光來重新審視，加以篩選，把能實用的那部份傳統裝飾介質加以歸納、整理、總結，直接或創新應用于現代建筑裝飾之中。 

　　部份學者和專家把現代與傳統之間的關系概括為：具有頑強生命力的經世積累的傳統中的一部分會成為新文化的組成部分；“高技術帶來高情感”，現代建筑裝飾不可能千篇一律；人能迅速接受與適應物質生活的改變，而對風俗習慣、精神生活等的改變接受能力和適應能力則相對滯后。由此可見，傳統建筑裝飾對現代建筑裝飾具有積極和消極兩方面的影響。 

　　二、傳統建筑裝飾對現代建筑裝飾的積極影響 

　　傳統建筑裝飾及其要素是在深厚的傳統文化孕育之中形成的，是現代建筑裝飾的創作源泉，為現代建筑裝飾發展提供養分和支撐。 

　　1、傳統裝飾要素是現代建筑裝飾取之不盡的形象資源。 

　　現代裝飾是以工業化為背景發展起來的，強調的是機械性和重復性，不能滿足當代裝飾的多樣化需求，傳統建筑裝飾的語言、圖案、紋樣、形制為當代設計形態創作提供了豐富的原型。 

　　2、傳統裝飾要素為現代建筑裝飾設計及其理論的研究提供了視覺論據。 

　　建筑裝飾是文化的載體，傳統建筑裝飾存在的要素，包括形態要素、造型要素、材料要素、文化要素等能讓我們了解形態背后所反映的社會經濟和社會文化，這些實體存在的要素不僅會帶給我們強烈的視覺盛宴，同時還可以給現代裝飾的設計原型進行比對篩選和情境驗證，也可以為裝飾設計提供理論基礎。 

　　3、傳統裝飾要素中的設計理念和設計手法，可以被現代裝飾廣泛借鑒。 

　　在現代室內設計中常自覺應用傳統建筑裝飾的設計理念和設計手法，如“師法自然”、“因地制宜、巧于因借”等，取得了非常好的藝術效果。應用最為廣泛的就是頗具文化內涵的會所、餐飲、休閑場所更為消費者所喜歡，很多家裝也把中國傳統園林的設計理念融入其中，享受自由向往生活的無限樂趣。 

　　4、傳統裝飾要素可以為現代裝飾設計工作提供基礎條件分析和可行性論證 

　　我國傳統建筑裝飾是人類社會歷史實踐過程中所創造的物質文明與精神文明的載體，受我國地理環境、經濟基礎、思想基礎的制約，表現出濃厚的大陸色彩、農業色彩、民族文化色彩，表現出鮮明的民族性、地域性、社會性和歷史性，具有不可逆的傳承性。其正面的或反面的設計實例，為現代建筑裝飾的設計工作提供了寶貴的借鑒實例和基礎條件分析，因而能為設計的可行性提供可靠論證。 

　　三、傳統建筑文化對現代建筑裝飾的消極影響 

　　中國傳統裝飾要素在不斷的發展和傳承中，在當代裝飾更新應用中必然經歷新陳代謝的過程，面對現代社會的要求，原有的落后的意識形態，民風民俗在相當長一段內還將存在，必然會對現代裝飾產生消極的影響，比如在材質應用上、環境體量上、審美取向上已經不可能與現代裝飾融合。認清傳統建筑裝飾的消極影響，特別是文化意識形態上的消極影響，在現代裝飾中有意摒棄是我們的必然選擇。 

　　1、自我封閉意識的影響 

　　農業文明的特質是自給自足的自然經濟，滿足于現狀；強調“一勞永逸”的茍安思想。強調安分守己，排斥交流，特別是我國的“墻文化”。[5] 我國的“墻文化”造成國民心理的單純防守性和心理的自我封閉性。中華民族是一個愛好和平的民族，從不挑起戰爭，也不害怕戰爭，我國版圖的擴大，都是別的民族侵略我國失敗后被包容的結果。 

　　工業文明強調的是機械化大生產，產出的產品多，產品的目的強調的是流通和貿易。商品流通的區域不僅是本地區，本行業，還包括全世界，必須強調開放。在現代裝飾設計文化中不僅僅是本區域、本民族的文化，還包括更為適應的外來文化。 

　　2、縱向承襲的慣性思維 

　　表現在建筑裝飾上就是習慣于重復作業。設計不求變化，裝飾慣于模仿。于是造成裝飾效果的千篇一律，城市改造的千城一面。 

　　現代裝飾強調大眾對自我的認同，對企業文化的認同，對產品質量及品質的認同，對使用功能的認同。我們不可能去創造和生產與別人同樣的產品。強調的橫向聯系與橫向合作。 

　　3、從業者工匠心態影響 

　　傳統的生產方式多是手工作業，產量底下，受單個從業者認識和技藝的影響。因而產能化低。工匠心態影響嚴重。在我國漫長的封建社會里，受等級觀念的制約，匠人只能按照業主的要求干活，不敢有自己的設計意圖，即使創新也不能被接受，只有被動的接受任務，其職業習慣就是重復自己已經掌握的技藝。匠人沒有尊嚴，在長期的精神桎梏下，逐漸失去了創新意識，也就無法養成自己的獨立人格尊嚴，更本就不可能形成“家”，有著專家的職業榮耀?？傊?，在那種生存條件下，惟命是從是他的基本心態。 

　　現代的生產方式是工業化的大生產，作業方式是機械或全自動作業，要求發揮從業者的主觀能動性和自我創造性。 

　　4、技術發展，教育方式影響 

　　傳統建筑裝飾技術發展緩慢，建筑裝飾材料單一。我國歷代的人才培養主要是通過師徒相授或家族傳授的途徑[18]。這種人才培養模式，根本培養不了大家。哪怕是天才，因為客觀環境的制約，會造成他心胸狹窄，視野短小，無法獲取創作的奇想靈感，即使天資聰穎，受師傅教誨的制約，他不敢越雷池半步，也很難有推陳出新的實踐勇氣，最終重復師傅，成為匠人。這種人才培養方式具有很大的局限性和片面性，學生沒有經過系統的理論基礎知識學習，對科學常識和科學原理缺位，學生獲得的僅是師傅教給直接與建筑有關的純技術知識，這樣的學生只能是匠人，更本就不可能成為建筑藝術家。這也是三千多年來，我國的建筑藝術和建筑風格只能在原來的基礎上作漸進式的改進和提高，始終不能更新換代的直接原因。除此之外，我國匠人教育還存在“傳內不傳外”、“傳男不傳女”的做法。師徒間人情單薄，為了生活，絕大部份師傅教徒弟還要留一手“絕招”，技藝在傳承中不但沒有提高，還大量消失。 

　　四、結語 

　　我國傳統建筑及其裝飾藝術，是中華民族極為珍貴的文化財富，具有悠久歷史和獨特風格。傳統建筑裝飾的存在基礎是農耕文化，在當今我國的城市化進程中，固有的傳統建筑裝飾已不再能完全適應現在的經濟、社會、文化的發展。這就需要我們現代的建筑裝飾對傳統建筑裝飾中糟粕的摒棄和精華的繼承、保護、發展、創新等多層內涵。 　 　　 

　　參考文獻 

　　[1] 李毅《裂變于選擇.傳統文化與現代關系的歷史探索》，遼寧教育出版社，1996，29 

　　[2] 同1。 

　　[3] 王世仁《中國近代建筑與建筑風格》建筑學報，1978，(4)28—32. 

　　[4] 同3。 

　　[5] 葉廷芳《中國傳統建筑的文化反思及展望》光明日報 點擊數： 2007.12.